【 一水南天 ─ 離場時幾幕深刻畫面 】
散席後，離開文化中心大劇院，在主辦單位用作「影相位」的《一水南天》巨型佈景板前面打個轉，拍拍照，趁編劇張飛帆有幾秒空檔的時候，我上前跟他握手，細細聲說：「我一定會寫點甚麼，多謝你！」那句多謝，包含了相當複雜的情感，有一種內心洶湧滾熱的感覺，但霎時間不知如何具體轉化為說話。我需要沉澱一下。
半分鐘後，踏出文化中心，雖是深夜11時許，但撲面迎來的，仍然是那種令人懨悶的熱風，我逐步走向尖沙嘴天星碼頭，向BFF兼戲劇迷劉小姐打了一通電話，她竟然順利接聽。我說：「喂，如果你星期六日都有時間，記得買飛入場睇《一水南天》，我包你一定喊！」她以平靜的語調回答：「咁堅？」我再說：「真啦，剛才離場的時候，我真係見到一排座位上面，4個人同時間抹眼淚，我都爭啲頂唔順。」
我向來淚腺低，所以入場之前經已做足心理準備：喊硬！更伸手摸摸背囊幾個小袋，看看有沒有紙巾存貨，不然就去附近七仔買包，免得缺堤時要掀衣拭淚失禮街坊 ── 好在沒有哭，尤其是最後一場（第十七場）「船上／碼頭」，聽到全體演員高唱《焚城》：「香港，泛起千尺浪，未會忘，過去有千帆往，香港，有太多寄望，但願這小海港，繼續發光！」（https://bit.ly/38r3vZ0）放在今時今日的香港，很難不感動，所以全場掌聲雷動，我用盡全身力量壓抑，才能煞停那些眼淚，因為深知，如果真的哭了，就要好一段時間才能平伏，2014年雨傘運動期間看My Little Airport音樂會的時候，我試過這樣。
音樂劇是很難寫的，難在「顧得歌詞失劇意」，看劇超過十年，試過看過一些音樂劇，過份以歌曲作主導，導致劇情單薄，或者是旋律雖好，惟演員唱功欠佳，令投入度大打折扣。今次《一水南天》成功兼顧了劇情結構、歌曲旋律、舞蹈演出和演唱水準，幾乎沒有令人很「出戲」的尷尬位，這絕對要給掌聲予編劇張飛帆；聯合導演朱栢謙、楊雲濤；音樂總監劉穎途，以及負責聲樂指導的「阿佐」鄭君熾。不過還是劇本最重要。
故事講述十九世紀末年，香港逐漸由小漁村發展成為重要貿易港口，潮州小子陳一水（陳健豪飾）隻身南來，決心要在這片黃金地闖出名堂，「捃食至上」，不過因為發現米價幾常給幾大米行壟斷，貧苦百姓無飯開，於是斗膽向海盜女當家徐老海（謝茵飾）提出一個大膽建議，成功創立新字頭「譽泰隆」，他有一個目標，就是要打破高米價，改變商人謀取暴利的問題。
通常很多故事都會在主角打敗敵人之後「跳起Yeah」之後落下帷幕，但張飛帆選擇要將故事寫得更闊更深，不獨獨說出要有群眾力量才能夠對抗霸權，中間更滲雜角色成長，寫親情、愛情、兄弟情，還有人生處世、面對逆境時的大道理 ── 要懂得妥協，才能換取生存空間，誠如徐老海向陳一水說（大意）：「𠵱家係亂世，你一係搶一係跪，因為你搶唔到就只可以跪！」用心看的觀眾，自然會懂得反思，自然會感受到創作團隊的激盪。
當然，最令觀眾椎心的，始終日本仔打到嚟的那幾段戲，代表港督楊慕琦政府的郭利球（何健飾）向陳一水借米，離開陳宅時，他說：（大意）「而家香港咁亂，你都係諗定後路啦！」聽到這句，我差一點哭了出來，因為那些年日本仔南侵，是一種呼之欲出的比喻，正面呼應今天時局，「Southern Sky」光輝到此，令人心碎，總之明就明，唔明就係夏蟲不可語冰，而編劇對於廣府話的執著和巧究，也是令我看得感動的原因，我終於知道原來「戽（音褲）被」是這樣寫的，原來「搵食」的正寫是「捃食」。
「港區國安法」於七一實施後，今日唔知聽日事，我們都擔心，面對隨時出現的白色恐怖，從來講求自由的藝術創作業界，是否可以如常的想說甚麼便說甚麼呢？悲觀點想：有得睇就好睇。加上因應「康文署公共服務最新安排」，香港文化中心允許上演節目，可以放寬容納人數至八成，此劇隨即推出大量座位，好的劇目，值得有更多觀眾細賞，周末（4／7－5／7）重演最後兩場，可以的話就撲飛，好好欣賞真真正正，純純粹粹的本地原創音樂劇吧。
《一水南天》官方網站：https://bit.ly/2NTZq6n
【 延伸閱讀 】
絕境中，想起Arya Stark：
https://bit.ly/2VxOU9d
《5月35日》橫掃「第29屆香港舞台劇獎」：
https://bit.ly/3gr7O9O
ViuTV《美女郊遊遊》第十集，製作團隊以山步行呼應反修例抗爭：
https://bit.ly/2WQSRFy
（04072020）
＃游大東 ＃游大東影視筆記 ＃一水南天 ＃舞台劇 ＃音樂劇 ＃國安法 Hong Kong Dance Company 香港舞蹈團 陳健豪 Angus Chan Actors' Family 演戲家族 鄭君熾 Jordan Cheng 快樂的 William on the way 葉一知 Pazu 薯伯伯
Search